첫번째남자 출연진 | 몇부작

첫번째남자 몇부작 | 출연진 | 후속

일일드라마를 ‘긴 호흡의 프로젝트’로 보면, 시청자가 가장 많이 놓치는 포인트는 사건 자체가 아니라 관계의 이동입니다. 초반에는 출생의 비밀, 실종, 쌍둥이 같은 강한 소재가 시청자를 붙잡지만, 100부작을 넘어가면 결국 “누가 누구 편인지”, “누가 누구의 약점을 쥐고 흔드는지”가 서사의 엔진이 됩니다. 첫번째남자는 서민가-재벌가-중산층-주변부(야망/생존)로 권역을 나눈 뒤, 연인/가족/혈연/고용관계를 교차로 꽂아 넣는 전형적인 장편 일일극 설계를 채택합니다. 이 방식의 장점은 갈등을 ‘한 번’이 아니라 ‘여러 번’ 뒤집을 수 있다는 점이고, 단점은 인물 관계를 놓치면 이해 난도가 급격히 올라간다는 점입니다.

그래서 본 포스팅은 몇부작(편성), 출연진(권역별 정리), 인물관계도(갈등 축), 줄거리(핵심 운영 원칙) 순서로 정리해 혼선이 생기기 쉬운 지점을 줄이도록 구성했습니다.

첫번째남자 몇부작

방송 정보를 먼저 잡아두면, 이후 캐릭터 서사를 따라갈 때 “이 드라마가 어떤 리듬으로 사건을 배치할지”가 보입니다.

첫번째남자 몇부작

특히 일일극은 회당 러닝타임과 요일별 편성 차이가 쌓이면, 사건 폭발 타이밍(주 후반 클리프행어, 월초 재정비)이 거의 공식처럼 반복되는 경우가 많습니다. 아래는 공개된 편성 정보를 기준으로 한 핵심 정리입니다.

• 방송 기간: 2025년 12월 15일 ~ 2026년 6월 5일(예정)
• 방송 횟수: 121부작(예정)
• 방송 시간: 월-수, 금 19:0519:40 / 목 19:1019:40(편성 변형형)
• 채널: MBC TV(추가 채널: MBC 드라마넷, MBC M)
• 스트리밍: Wavve
• 시청 등급: 15세 이상 시청가
• 제작: MBC C&I, DK엔터테인먼트
• 후속/전작 흐름(용어 정리 포함): 전작은 ‘앞 시간대에 방영되던 기존 일일드라마’, 후속은 ‘종영 뒤 같은 슬롯을 이어받는 차기작’을 뜻합니다.

첫번째남자는 전작(후속 편성의 ‘전작’ 개념)으로 알려진 작품 다음 편성으로 시작하는 구조이며, 첫번째남자 종영 이후의 ‘후속 드라마’는 통상 종영이 가까워질수록 편성 발표가 나오는 경우가 많아, 현 시점에서는 공식 확정 정보가 없을 수 있습니다. 즉, “첫번째남자의 후속이 무엇인지”는 아직 미공개라면 미정으로 보는 게 안전하고, 종영 1~2개월 전부터 발표되는 편성 공지를 확인하는 방식이 가장 현실적입니다.

첫번째남자 출연진

이 작품의 출연진을 이해하는 핵심은 “배우 이름을 외우는 것”이 아니라, 권역(서민가-재벌가-중산층-야망/생존)과 기능(복수자/가해자/동요자/실행자/증언자)로 분류하는 것입니다.

첫번째남자 출연진

특히 쌍둥이 설정은 동일 배우가 1인 2역으로 등장하거나, 동일 인물이 ‘피해자처럼 보이지만 가해자의 논리를 말하는’ 착시를 만들기 쉬워서, 인물의 역할을 기능적으로 정리해 두면 중반 이후 뒤집기 구간에서 혼선이 줄어듭니다. 아래는 공개된 등장인물 설계를 바탕으로, 실제 시청 시 헷갈리기 쉬운 지점(관계, 이해관계, 욕망)을 함께 요약한 정리입니다.

주요 인물

주요 인물은 장편 서사의 방향을 결정하는 핵심 축이며, 보통 ‘복수의 엔진’과 ‘욕망의 엔진’이 서로를 밀어붙이는 구조로 설계됩니다. 첫번째남자는 그 두 엔진을 장미-서린(쌍둥이), 화영-마회장가(재벌 권력)로 분리해 충돌시키는 구도가 강합니다.

오장미(배우: 함은정):

동석과 숙희의 딸, 서린과 쌍둥이. 가족을 지키기 위해 버티는 생존형 주인공으로, 장편에서 가장 중요한 스펙은 “목표를 위해 수단을 학습하는 속도”입니다. 초반에는 피해자 구도에 있지만, 사건이 누적되면 ‘복수의 기술’을 익히며 능동적으로 판을 바꾸는 타입으로 확장되기 좋습니다. 밝고 따뜻한 면과 현실 감각이 공존하는 캐릭터는 일일극에서 시청자 이탈을 막는 안전장치가 되기도 합니다.

마서린(배우: 함은정): 장미와 쌍둥이, 화영의 딸, 마회장의 손녀. “모든 걸 가진 듯 보이지만 공허한” 재벌가 후계 구도의 인물로, 장미와의 대비를 통해 ‘빼앗는 쪽의 논리 혹은 결핍’을 보여주는 축이 됩니다. 쌍둥이 설정의 진짜 재미는 둘이 단순히 선악으로 갈리는 게 아니라, 상황에 따라 피해자-가해자 포지션이 뒤집히거나 겹칠 수 있다는 점입니다.

채화영(배우: 오현경):

마회장의 며느리, 서린의 엄마, 드림호텔 대표. 욕망을 위해 타인의 삶을 빼앗는 인물의 정석 포지션입니다. 우아한 외피와 독기 있는 내면의 대비가 강하고, 대기업-가문 권력, 고용관계(심복), 딸(서린)을 통한 생존전략이 핵심 레버가 됩니다. 일일극에서 이런 빌런은 ‘사건 생산자’이자 ‘시청률 방어선’이기도 합니다.

강백호(배우: 윤선우):

장미의 연인, 남봉과 영자의 아들, 준호의 동생, 변호사. “정의감 있는 보호자” 포지션이면서도 형(준호)과의 경쟁 구도가 장미를 둘러싼 감정-이해관계를 복잡하게 만듭니다. 법률 직업군은 ‘진실 폭로’와 ‘증거’ 서사에 강점을 주기 때문에, 중후반부에 사건을 정리하거나 판을 엎는 레버 역할을 할 가능성이 큽니다.

강준호(배우: 박건일):

백호의 형, 남봉과 영자의 아들, 미슐랭 쓰리스타 셰프 출신. 장미를 사랑하는 감정선이 존재하면서도 냉정하고 계산적인 성격이 장미의 생존형 기질과 충돌하거나 공명할 수 있습니다. 장편 구조에서는 ‘둘 중 하나를 선택하는 남자’가 아니라, 선택의 결과로 더 큰 파국을 부르는 트리거가 되는 경우가 많아, 준호의 욕망(사랑/성공/승부욕)이 어떤 방향으로 기울지에 따라 중반 톤이 달라질 수 있습니다.

진홍주(배우: 김민설):

염산월의 딸, 드림호텔 직원. 백호를 향한 일방적 감정과 장미에 대한 증오가 갈등의 촉매입니다. ‘직장(호텔)’ 공간은 재벌가 권력과 서민가 생계가 만나는 교차점이어서, 홍주의 위치는 사건 전달자이자 오해 생산자로 기능하기 쉽습니다.

장미네(서민가 권역)

서민가 권역은 단순 배경이 아니라, 재벌가 악행의 잔혹함을 더 선명하게 만드는 대비이자, 주인공이 끝까지 버티게 하는 정서적 기반입니다. 이 가족의 존재는 장미가 복수만 하다 무너지는 걸 막고 “지켜야 할 이유”를 계속 공급합니다.

정숙희(배우: 정소영): 장미와 서린의 생모. 사고로 지능이 퇴행한 설정이 있어, 장미가 “엄마를 지켜야 한다”는 명분을 강하게 확보합니다. 동시에 숙희가 기억하는 파편이 후반 진실의 키가 되는 구조가 가능해, 초반에는 약자이지만 후반에는 결정적 증언자가 될 여지가 큽니다.

오복길(배우: 김학선): 태평의 아빠, 장미의 양아빠. 보육원 인연, 헌신형 보호자 포지션으로 장미네의 방패 역할을 맡습니다. 장편 일일극에서 ‘아빠의 희생’은 중반 이후 감정 고점을 만드는 주요 장치이기도 합니다.

오태평(배우: 이기창): 복길의 아들, 장미의 양오빠. 사기를 당하고 사건을 끌어오는 ‘허당형 사건 유발자’로 보이며, 코믹-비극을 오가는 완충재가 됩니다. 다만 장편에서는 허당 캐릭터가 단순 개그로만 머물지 않고, 한 번의 큰 실수로 서사를 폭발시키는 경우가 많아 주의 깊게 봐야 합니다.

오태숙(배우: 전아름 / 아역: 한시아): 복길의 딸, 태평의 누나, 보라의 엄마, 장미의 양언니. 현실적인 K-장녀형 캐릭터로, 서민가 내부 갈등(투덜거림)과 외부 위기(연대)를 동시에 담아낼 수 있습니다. 장편에서 ‘가족 내 불만’은 후반 ‘가족의 결집’을 더 설득력 있게 만드는 대비로 사용되곤 합니다.

연보라(배우: 김라희): 태숙의 딸. 아이 캐릭터는 어른들의 거짓말과 위선을 비추는 장치로 자주 쓰이며, 숙희와의 관계가 정서적 설득력을 강화합니다. “아이 앞에서 무너지는 어른”은 일일극이 강한 장르적 장점이기도 합니다.

마회장네(재벌가 권역)

재벌가 권역은 권력-돈-혈통-승계의 압력이 작동하는 세계입니다. 여기서 중요한 건 선악이 아니라 “지키고 싶은 것(기업, 핏줄, 체면)”이 무엇인지이고, 목표가 비슷해 보여도 이해관계가 어긋날 때 사건이 폭발합니다.

마대창(배우: 이효정): 드림그룹 회장, 동석의 아버지, 화영의 시아버지, 서린의 할아버지. 독재자형 권력자이며 ‘서린’이라는 혈통에 대한 애착이 약점이자 동력입니다. 장편에서는 이런 인물이 ‘절대 권력자’로만 남기보다, 약점이 드러나는 순간 급격히 흔들리며 내부 전쟁을 촉발합니다.

마동석(배우: 김영필): 마회장의 아들, 숙희의 연인, 장미와 서린의 아빠. ‘실종’과 연결된 설정이 있어 드라마 미스터리 중심축이 될 수 있습니다. 존재 자체가 진실의 봉인이며, 돌아오거나 진실이 풀리는 순간 “피해자-가해자 구도”가 한 번 크게 뒤집힐 가능성이 큽니다.

이강혁(배우: 이재황): 화영의 심복, 비서실장. 조력자이자 실행자 포지션으로 불법-권모술수 파트를 담당할 가능성이 큽니다. 이런 인물은 보통 ‘끝까지 충성’하거나 ‘결정적 순간에 배신’하는 두 갈래인데, 어느 쪽이든 후반 폭발력의 스위치가 되기 쉽습니다.

양금순(배우: 안주암): 마회장네 도우미. 가정폭력, 이혼, 생계 같은 현실문제를 가진 인물로 설정되어 있어, 재벌가 내부의 ‘비밀을 보는 눈’이 됩니다. 이런 캐릭터는 증언자 혹은 배신/연대의 스위치로 기능하며, 초반에는 주변부처럼 보여도 후반 존재감이 커질 수 있습니다.

백호네(중산층 권역)

중산층 권역은 겉으로 안정돼 보이지만, 외부의 욕망(화영)이나 내부의 균열(불륜, 경쟁)이 들어오면 ‘가족 붕괴’가 급격히 진행되는 영역입니다. 장편 일일극에서 이 라인은 사건을 “현실적 상처”로 번역하는 역할을 합니다.

강남봉(배우: 정찬): 준호와 백호의 아빠, 영자의 남편, 산업디자인과 교수. 젊은 시절의 기억 혹은 화영과의 인연이 흔들림을 만드는 장치로 제시되어 있습니다. 남봉이 흔들릴수록 백호네는 ‘가정의 균열’과 ‘도덕의 붕괴’를 더 직접적으로 보여주게 됩니다.

한영자(배우: 최지연): 준호와 백호의 엄마, 이혼 전문 변호사. 변호사 캐릭터가 2명(백호, 영자)이라면 한쪽은 정의의 연장선, 다른 한쪽은 가정 붕괴를 법으로 확인하는 라인으로 분업될 수 있습니다. 영자는 “지켜야 할 가족”이라는 목표가 분명한 만큼, 선택이 단호할수록 드라마의 현실감이 올라갑니다.

홍주네(생존-야망 권역)

이 권역은 재벌가 주변을 맴도는 ‘2선 권력’의 세계입니다. 화영의 조력과 구박, 마회장의 총애 같은 외부 변수가 한 번만 터져도 지형이 바뀌는 곳이어서, 변덕스러운 욕망과 생존전략이 사건을 흔드는 축이 됩니다.

염산월(배우: 김선혜): 마회장의 후처, 홍주의 엄마, 화영의 초등학교 동창, 코디네이터 출신 설정. 잔머리형 캐릭터로서 사고를 크게 치거나, 반대로 결정적 순간에 허술함을 드러내며 판을 뒤집는 트릭스터로 작동할 수 있습니다. 장편에서 이런 인물은 ‘정보 유통망’이 되는 경우가 많아, 누가 산월을 설득하느냐가 변수로 작동합니다.

그 외 인물 및 특별출연(사건 연결 역할)

롱런 드라마는 메인 캐릭터만으로 121부작을 끌기 어렵기 때문에, 사건을 연결하는 단역이 중요합니다. 이들은 한 회차의 갈등을 정리하거나 다음 회차의 폭탄을 배달하는 기능을 맡습니다.

• 별장 아주머니(배우 미상): ‘비밀 공간’의 목격자 포지션 가능성이 큽니다.
• 의사(배우: 윤재진): 출생-기억-사고-검진 같은 설정의 진실을 확인해 주는 직업군입니다.
• 경호원(배우: 박성훈): 재벌가의 폭력성과 위협을 물리적으로 구현하는 역할로 쓰이기 쉽습니다.

첫번째남자 인물관계도

관계도를 한 장으로 외우려 하면 장편 일일극은 반드시 헷갈립니다.

첫번째 남자 인물관게도

대신 “갈등 축 4개”로 나누면 정리가 빠릅니다. 첫번째남자는 (1) 복수, (2) 욕망, (3) 권력, (4) 법/진실 축으로 관리하는 게 효율적입니다. 아래는 각 축의 핵심 연결 고리입니다.

• 복수 축(장미 중심): 장미 - 숙희 - 복길/태평/태숙/보라. 이 축은 ‘가족 방어선’이며, 건드리면 폭발하는 감정 동력입니다. 장미가 무너질 때는 보통 이 축이 먼저 깨지고, 장미가 다시 일어설 때도 이 축이 명분과 체력을 공급합니다.
• 욕망 축(화영 중심): 화영 - 강혁 - 서린/마회장가. 이 축은 “원하는 건 반드시 가진다”는 방식으로 사건을 생산합니다. 욕망 축이 강할수록 일일극의 속도감은 올라가지만, 설득력 관리가 필요해 ‘증거 은폐’와 ‘대가 지불’이 함께 따라가야 시청자의 피로도가 줄어듭니다.
• 권력 축(마대창 중심): 마대창 - 동석(부재/실종) - 서린(혈통) - 산월(후처). 이 축은 내부 권력투쟁과 약점 노출로 흔들립니다. 겉으로는 단단해 보여도, 한 번 균열이 나면 가족이 아니라 ‘조직’처럼 서로를 공격하는 그림이 나오기 쉽습니다.
• 법/진실 축(백호-영자 중심): 백호 - 영자 - 남봉 - 준호. 이 축은 사건을 ‘증거’와 ‘판결’로 정리하거나, 반대로 법이 무력해지는 순간을 강조합니다. 장편에서는 법이 모든 걸 해결하지 못하는 현실을 보여주기 위해, 백호가 “옳지만 늦는 선택”을 반복하거나, 영자가 “가족을 지키기 위해 냉정한 결단”을 내리는 방식으로 긴장을 유지하는 경우가 많습니다.

첫번째남자 줄거리

줄거리의 핵심은 “복수를 위해 다른 사람의 삶을 살게 된 여자”와 “욕망을 위해 다른 사람의 삶을 빼앗은 여자”의 대결입니다. 이 문장은 단순 소개가 아니라 작품의 운영 원칙에 가깝습니다. 즉 정체성(나는 누구인가)과 소유(무엇을 가져야 하는가)가 동시에 흔들리며, 그 과정에서 사랑(연애)과 가족(혈연), 직업(호텔/법/요리/재벌 경영)이 모두 도구화됩니다. 특히 쌍둥이 설정과 강한 사건 톤이 전제돼 있는 만큼, 초반부터 출생의 비밀, 생명에 대한 위협, 실종/사고 같은 사건이 깔리고, 그 위에서 인물들이 선택과 대가를 반복적으로 치르게 될 가능성이 큽니다.

• 큰 줄기 1: 출생의 비밀과 쌍둥이로 시작되는 삶의 분기. 누군가는 살리고 누군가는 숨기려 하며, 그 선택이 수십 회차에 걸친 빚이 됩니다.
• 큰 줄기 2: 재벌가 권력(드림그룹-드림호텔)이 사건의 무대가 되고, 서민가의 생존이 그 무대에 빨려 들어갑니다. 이때 드라마는 ‘돈’이 아니라 ‘관계의 지배’가 폭력이라는 점을 강조하기 쉽습니다.
• 큰 줄기 3: 오장미-강백호-강준호 감정선은 단순 삼각관계로 끝나지 않고, 진실과 이해관계가 얽히며 “누가 누구 편인가”가 계속 바뀝니다. 장편에서 로맨스는 종종 사건의 원인이 아니라 사건을 움직이는 ‘합리화 장치’가 되기 때문에, 사랑이 깊어질수록 선택이 잔혹해지는 역설이 생깁니다.
• 큰 줄기 4: 채화영-이강혁 라인은 실행조직처럼 움직이며 위협-조작-은폐가 누적됩니다. 반면 마대창-염산월 라인은 총애와 승계의 변수를 통해 내부 균열을 만듭니다. 즉, ‘외부에서 때리는 힘’과 ‘내부에서 무너지는 힘’이 동시에 작동합니다.
• 큰 줄기 5: 실종의 키(마동석)가 본격적으로 풀리면, 피해자-가해자 구도가 뒤집히거나 ‘진짜 가해자’가 드러나는 2막 전환이 발생할 수 있습니다. 장편 일일극에서 실종자는 단순 미스터리가 아니라, 모든 인물의 죄책감과 욕망을 한꺼번에 폭발시키는 폭탄 역할을 맡습니다.

결론

첫번째남자는 121부작 장편 일일극의 전형을 따르면서도, 쌍둥이-실종-복수-재벌 권력이라는 강한 장치를 결합해 “관계가 흔들릴 때마다 사건이 새로 만들어지는 구조”로 설계된 작품입니다. 시청 포인트를 정리하면, 초반에는 출생의 비밀과 쌍둥이 착시로 인물의 선악이 흐려지는 지점을 따라가고, 중반에는 화영 라인의 실행(조작/은폐)과 백호-영자 라인의 법/진실 축이 어떻게 맞물리는지 보는 게 핵심입니다. 후반으로 갈수록 실종의 키가 풀리며 권력 축이 흔들릴 가능성이 크므로, 누가 누구의 약점을 쥐는지(KPI)를 기준으로 관계도를 업데이트해 가면 완주 난도가 크게 내려갑니다. 마지막으로 ‘후속’은 종영 시점에 가까워질수록 편성 발표가 나오는 경우가 많아, 현재 공개된 정보가 없다면 미정으로 두고 추후 공식 편성을 확인하는 접근이 가장 안전합니다.